梅兰竹菊外文人第五爱

来源:文化乐乐    2020/2/19 14:15:39
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明代黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》,从此,梅、兰、竹、菊被称为“四君子”,世人常用“四君子”来寓意圣人高尚的品德。 “四君子”是中国传统文化的题材,以梅、兰、竹、菊谓四君子,他们分别是指:梅花、兰花、翠竹、菊花。被人称为“四君子”,其品质分

梅兰竹菊是文人最爱,被人亲切的称为“四君子”,是文人精神的寄托和高洁品格的象征。梅兰竹菊,占尽春夏秋冬,正表现了文人对时间秩序和生命意义的感悟。梅高洁傲岸,兰幽雅空灵,竹虚心有节,菊冷艳清贞,中国人在一花一草、一石一木中负载了自己的一片真情。

植物并称少见,人物并称却很多: 以下仅供参考: 远古至春秋战国 三皇 传说中的远古帝王。有七种说法:①天皇、帝皇、泰皇;②天皇、地皇、人皇;③伏羲、女娲、神农;④伏羲、神农、祝融;⑤伏羲、神农、共工;⑥伏羲、神农、黄帝;⑦燧人、伏羲、神农

然在“四君子”之外有一把“杂草”得到了众多文人的青睐,这就是菖蒲!它生命力极其旺盛,不争艳不争华,在寂寞的小涧清溪、湖岸塘林、悬崖峭壁等都有它瘦小清劲的身影,于是文人把它请到文房四宝旁朝夕伴之日夜赏之。

梅兰竹菊中的兰花至古至今没有具体说是那一种兰花,在众多的画家的作品中只有两种,春兰和蕙兰。 如果搜索“梅兰竹菊”图片,就可以搜索到画家画的“梅兰竹菊”四幅条屏,就以蕙兰居多,春兰其后。

甚至一日不见如隔三秋,“三苏”就是这样。苏轼除爱竹之外,菖蒲也是他的深爱之物,苏辙更是如此,在他们的诗词里多次提到菖蒲,深爱之意可见一斑,苏轼《和子由盆中石菖蒲忽生九花》

一平尺大概六七百万,五幅大概九千多万,你又是一套,上亿了,我不信你有这么好的东西来这里问。

春荑秋荚两须臾,神药人间果有无。

当今中国十大最贵画家:齐白石、黄泽金、李可染、潘天寿、徐悲鸿、傅抱石、张大千、吴冠中、石涛、八大山人。

无鼻何由识薝卜,有花今始信菖蒲。

三人沙发长度2米三左右,四张画,是两米,画间距最好100MM,这样看上去比较协调。

芳心未饱两蛱蝶,寒意知鸣几蟪蛄。

王安石 《梅花》 墙角数枝梅,凌寒独自开。 遥知不是雪,为有暗香来。 唐 李白 《古 风》 孤兰生幽园,众草共芜没。 虽照阳春晖,复悲高秋月。 飞霜早淅沥,绿艳恐休歇。 若无清风吹,香气为谁发。 唐·杜牧《题新竹》 数茎幽玉色,晚夕翠烟分。

记取明年十二节,小儿休更籋霜须。

梅兰竹菊的诗句(一) 《东楼竹》【唐】白居易 潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。 卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。 空城绝宾客,向夕弥幽独。楼上夜不归,此君留我宿。 《和汴州令狐相公,新于郡内栽竹》【唐】

苏辙的《石盆种菖蒲甚茂忽开八九华或言此华寿祥也远因生日作颂亦为赋此》

这是那个年代的,有梅兰竹菊和每个旁边有五个字。首页 问题 全部问题 知道合伙人 芝麻团 芝麻将 日报作者 知道之星 机构合作 开放平台 品牌

石盆攒石养菖蒲,沮洳沙泉薤叶铺。

明代黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》,从此,梅、兰、竹、菊被称为“四君子”,世人常用“四君子”来寓意圣人高尚的品德。 “四君子”是中国传统文化的题材,以梅、兰、竹、菊谓四君子,他们分别是指:梅花、兰花、翠竹、菊花。被人称为“四君子”,其品质分

世说华开难值遇,天将寿考报勤劬。

植物并称少见,人物并称却很多: 以下仅供参考: 远古至春秋战国 三皇 传说中的远古帝王。有七种说法:①天皇、帝皇、泰皇;②天皇、地皇、人皇;③伏羲、女娲、神农;④伏羲、神农、祝融;⑤伏羲、神农、共工;⑥伏羲、神农、黄帝;⑦燧人、伏羲、神农

心中本有长生药,根底暗添无限须。

梅兰竹菊中的兰花至古至今没有具体说是那一种兰花,在众多的画家的作品中只有两种,春兰和蕙兰。 如果搜索“梅兰竹菊”图片,就可以搜索到画家画的“梅兰竹菊”四幅条屏,就以蕙兰居多,春兰其后。

更尔屈蟠增瘦硬,他年老病要相扶。

一平尺大概六七百万,五幅大概九千多万,你又是一套,上亿了,我不信你有这么好的东西来这里问。

苏辙《梦中反古菖蒲》

当今中国十大最贵画家:齐白石、黄泽金、李可染、潘天寿、徐悲鸿、傅抱石、张大千、吴冠中、石涛、八大山人。

石上生菖蒲,一寸十二节。

三人沙发长度2米三左右,四张画,是两米,画间距最好100MM,这样看上去比较协调。

仙人劝我食,再三不忍折。

一人得饱满,馀人皆不悦。

已矣勿复言,人人好颜色。

菖蒲在水陆间叶茎挺秀俗尘不染迷倒了多少文人!王安石在最失意的时候感叹道:“我来立久无所得,空数石上菖蒲生。”,同为宋代的毛滂更是把菖蒲视为知己,他写了五首《雨中采石菖蒲》,其中有一首广为流传:

秋云作伴更谁俱,颇惯登山不用扶。

笑怪河阳种花手,杖藜破雨觅菖蒲。

冒雨觅菖蒲,大概只有精神的寄托才这样执着吧……

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梅兰竹菊的诗句各5首有名字、朝代、作者

梅兰竹菊的诗句(一)

  《东楼竹》【唐】白居易

  潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。

  卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。

  空城绝宾客,向夕弥幽独。楼上夜不归,此君留我宿。

  《和汴州令狐相公,新于郡内栽竹》【唐】白居易

  梁园修竹旧传名,园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得,百竿青翠种新成。

  墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。

  更登楼望尤堪重,千万人家无一茎。

  《题李次云窗竹》【唐】白居易

  不用裁为鸣凤管,不须截作钓鱼竿。千花百草凋零后,留向纷纷雪里看。

  《题小桥前新竹招客》【唐】白居易

  雁齿小红桥,垂檐低白屋。桥前何所有,苒苒新生竹。

  皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。

  闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。

  谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。

  《新栽竹》【唐】白居易

  佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性?种竹百余茎。

  见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。

  勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有余清。

  最爱近窗卧,秋风枝有声。

  《食笋诗》【唐】白居易

  此处乃竹乡,春笋满山谷;山夫折盈把,把来早市鬻。

  梅兰竹菊的诗句(二)

  《霜筠亭》【宋】苏轼

  解箨新篁不自持,婵娟已有岁寒姿。要看凛凛霜前意,须待秋风粉落时。

  《于潜僧绿筠轩》【宋】苏轼

  宁可食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗。

  人瘦尚可肥,士俗不可医。

  《惠崇春江晚景【宋】苏轼

  竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.

  蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时.

  《北窗竹石》【唐】白居易

  一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。

  况临北窗下,复近西塘曲。筠风散余清,苔雨含微绿。

  有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。

  《别桥上竹》【唐】白居易

  穿桥迸竹不依行,恐碍行人被损伤。我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。

  梅兰竹菊的诗句(三)

  《池上竹下作【唐】白居易

  穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,脚轻林下独行时。

  水能性淡为吾友,竹解心虚即我师。何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知?

  《玩松竹二首》【唐】白居易

  龙蛇隐大泽,糜鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。

  吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。

  各附其所安,不知他物好。坐爱前檐前,卧爱北窗北。

  窗竹多好风,檐松有嘉色。幽怀一以合,俗念随缘息。

  在尔虽无情,于予即有得。乃知性相近,不必动与植。

  《咏竹》 【齐】谢眺

  窗前一丛竹,清翠独言奇。南条交北叶,新笋杂故枝。

  月光疏已密,风声起复垂。青扈飞不碍,黄口独相窥。

  但恨从风箨,根株长相离。

  《竹》 【梁】刘孝先

  竹生空野外,梢云耸百寻。无人赏高节,徒自抱贞心。

  耻染湘妃泪,羞入上宫琴。谁人制长笛,当为吐龙吟。

  《赋得阶前嫩竹 》【陈】张正见

  翠云梢云自结丛,轻花嫩笋欲凌空。

  砌曲横枝屡解箨,阶来疏叶强来风。欲知抱节成龙处,当于山路葛陂中。

  梅兰竹菊的诗句(四)

  《早梅》【南朝】谢燮

  迎春故早发,独自不疑寒。 畏落众花后,无人别意看。

  《江梅》【唐】杜甫

  梅蕊腊前破,梅花年后多。 绝知春意好,最奈客愁何?

  雪树元同色,江风亦自波。 故园不可见,巫岫郁嵯峨。

  《早梅》【唐】齐己

  万木冻欲折,孤根暖独回。 前村深雪里,昨夜一枝开。

  风递幽香出,禽窥素艳来。 明年如应律,先发映春台。

  《杂咏》【唐】王维

  已见寒梅发,复闻啼鸟声。 心心视春草,畏向玉阶生。

  《忆梅》【唐】李商隐

  定定住天涯,依依向物华。 寒梅最堪恨,长作去年花。

  扩展阅读:关于梅兰竹菊的诗句名言

  轻肌弱骨散幽葩,更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药,百草摧时始起花。

  宋·范成大《重阳后菊花》

  寂寞东篱湿露华,依前金屋照泥沙。世情几女无高韵,只看重阳一日花。

  宋·陆游《九月十二日折菊》

  黄花芬芬绝世奇,重阳错把配萸技。 开迟愈见凌霜操,堪笑儿童道过时。

  宋·梅尧臣《残菊》

  零落黄金蕊,虽枯不改香。 深丛隐孤芳,犹得车清觞。

  宋·朱淑贞《菊花》

  土花能白又能红,晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风。

  金·元好问《赋十月菊》

  秋香旧入*人赋,晚节今传好事家。不是西风若留客,衰迟久已退梅花。

  明·沈周《菊》

  秋满篱根始见花,却从冷淡遇繁华。西风门径含香在,除却陶家到我家。

  宋·杨万里《咏菊》

  物性从来各一家,谁贪寒瘦厌年华?菊花白择风霜国,不是春光外菊花。

  明·唐寅《菊花》

  故园三径吐幽丛,一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客,尽借篱落看秋风。

  董必武《赏菊》

梅兰竹菊是君子

明代黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》,从此,梅、兰、竹、菊被称为“四君子”,世人常用“四君子”来寓意圣人高尚的品德。

“四君子”是中国传统文化的题材,以梅、兰、竹、菊谓四君子,他们分别是指:梅花、兰花、翠竹、菊花。被人称为“四君子”,其品质分别是:傲、幽、澹、逸。“花中四君子”成为中国人借物喻志的象征,也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材。其文化寓意为:梅,探波傲雪,高洁志士;兰,深谷幽香,世上贤达;竹,清雅澹泊,谦谦君子;菊,凌霜飘逸 ,世外隐士。他们都没有媚世之态、遗世而独立。在四君子之中而唯有梅花被古人的智慧创作出“梅花篆字”。

中文名

四君子

外文名

Four gentlemen

概述

“四君子”是中国传统文化的题材

由来

明代黄凤池辑有《梅竹兰菊四谱》

寓意

傲、幽、澹、逸

释义

四君子者,梅、兰、竹、菊。梅者,处士也。具有高洁坚贞之品德,且有玉骨冰肌之姿质。其形态,苍老而矍铄。为有暗香,非凡花可比。

  

   画梅以干、以枝、以花为三大主也。梅干有老干、粗干、细干之分。老干多曲折,示其老态,宜瘦,以中锋笔钩勒而成。交叉处须留空白,使干有前后左右之分。或赋以颜色,或以淡墨皴之,均可。粗干者以折枝写之,多作交叉,以女字交,最为上乘。起笔时立意为先,捷疾而行,如狂、如颠,如飞电,切莫停延。细干之墨色,以浓墨较多,以示其神,细干发于粗干者稍曲;发于老干者,宜直,均以中锋笔画之。梅之枝,着花之处。要使枝之有致,则有长有短,有曲有直。着花处留白,其形态甚多,多观察树梢之枝,则可悟矣。梅花五瓣,故以五小圆圈圈之。有正、有反、有侧,全放、未放者,皆以淡墨相互画之,再以浓墨画出花丝和花萼。着色者,有以淡墨圈成后、赋以红绿,则为红梅、绿梅。有用红黄直接点成花瓣,是为红梅、腊梅。画成,常以浓墨点苔者,有助于画,倍见精神。梅树苍老古拙,应多观察树木之形态,随时写生,以臻触类旁通之效。

  

  兰称君子,又喻美人。生于幽谷,淑慧而雅淡。不争于世,孤芳自赏。其香清逸;其性幽娴,玉骨冰姿,人见人怜。兰之主要者,花与叶。兰叶,一笔不能成其画,最少三笔,成为一组。起手第一二笔,可任意为之,两笔交叉成一眼,状若凤眼,以第三笔破凤眼,即成一组兰叶。第三笔最难,往往两笔极有神韵,第三笔不得其势,则全毁矣,故此笔应视前两笔之势如何,再决定此笔之去向。若其势向右,则得助其势而伸之,可得矣。多丛之叶,以一组为主,余者为客。依疏密浓淡而写之。但切忌杂乱,或状若篱芭,或集于一点,不可不慎。兰之花,如美人之纤指,姿态婀娜,楚楚动人。其画法:以淡墨带浓之笔写之。一笔向右,一笔向左,向内成弧形。下笔处宜大而圆,收笔稍尖。此两笔可决定方向。第三笔向内收笔,交于弧形内。第四笔由内向外,由小而大。三四两笔可任意画之。第五笔细小而短,由交叉处向下作一半弧形。第六笔为花托,由第五笔尾端向下画之。再以浓墨在交叉处,点三四小点花心,即成。写兰时,心绪开朗,信手拈来,则生动自然,可谓逸品。

  

  竹之称为君子者,具有崇高坚劲之节;有虚怀若谷之心。清雅拔俗,有如逸士;有岁寒之心,风欺雪压,尤见精神。竹有竿、有枝、有节、有叶,四者写竹之要也。竹之竿,挺而圆劲,不屈不挠,宜直,挺挺然其笔如篆。竿,竹之主干,主者壮,余亦随之而壮。下笔时须一笔而行,中断则色泽不匀,中气不畅,不克以一气呵成。宜用羊毫笔书之为佳。二竿以上之竹,须主客分明,主者耸,有凌云之志,客则或仰或俯,有呼唤尊卑之情,其交叉排列应顺乎自然。竹之枝,为竿之辅,竿之得势,赖枝之维系。故以快笔随意写之,如草书焉。节高而苍劲,惟坚惟实,其笔如隶。以浓墨点之,更见其神。叶者,竹之精神所在,一笔一叶,叶叶生动,不板不凝,迎风飞舞,遇雨则垂,雨过则挺,皆叶之功。写叶宜用狼毫以中锋出之,如楷书焉。竹叶者,一笔不能成其叶,集三笔四笔,或五六笔,而组成一小组,依竿枝之势重迭之。或以古人映竹叶于日光月影之下,视之而写,亦良法也。总之写竹时,须澄心静虑,意在笔先,不杂不乱,顺自然而写,即可。

  

  菊有傲骨嶙峋之态,能一枝独秀,挺立于秋风中,不畏严霜。又喻晚节。菊,花之隐逸者也,令人忘虑消愁,怡然自得。菊之主要部分,为花、叶、茎。花易画,叶最难;茎须得其势,则生动有致。花之画法:用淡墨先画出五瓣,依次排列,作半弧形;此五瓣可别方向。再在两瓣之间画出第二层,如是继续画出三层四层,即成。着色者,有用淡墨画成,赋以色彩;有直接用色,画出花瓣。然后用浓墨,或色彩在半弧形处,点花心。叶者,花类之主要也。叶叶生于茎,与花有衬托之功。有钩勒,有点丢二种:钩勒者,以淡墨将叶之形态,钩出外形,或赋以色彩。点丢者,将墨色浓淡调配妥当,以偏锋之笔画出:第一笔主叶,宜长;其余二三四诸笔,在主叶左右分开,宜短。三笔集中处,作半圆形。再以浓墨视叶势,钩出叶脉。叶脉要有正侧之分。叶之用色者,以花青,或青绿配墨,如法画出有色之叶。花之茎,乃花朵之支架,使花能生动自然。花茎当画于花朵之中下,不宜太直,直则呆板失势,微弯曲以示迎风而舞。菊花种类繁多,故以普通菊花代表之,余则多作实物写生,以助其成。以上引自君友会王爱君美术文献四君子篇。

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