影视同一IP改编先手很重要别幻想互联网思维有用

来源:奶果妈妈
责任编辑:王强
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陈琳的《灰》,演绎迷离缱卷,慵懒暧昧,非常适合一个人独自喝咖啡的时候静听。2.戴饶的《爱是一朵蔷薇》慢慢的哼唱加上一点爵士的旋律,感觉女人的妖娆多姿。3.邓丽君和王菲的《翠湖寒》。一首意境相当优美的田园诗情歌。4.张学友的《我真的受伤了》歌词写得很富特色,了字收尾,朗朗上口。旋律也极富忧郁气质。5.湖畔的《麦子》作品本身有很浓郁的海子风格。旋律有校园民谣的味道。6.彭佳慧的《甘愿》旋律悠扬动听,哀怨委婉,彭佳慧稍微嘶哑的嗓音把歌曲演绎得淋漓尽致。7.陈升的《风筝》歌手仿佛就在高高的云端,陈升极富魅力的沙哑嗓音飘荡着一丝无奈和几许沧桑。8.小柯的《谁》男声版本更沉稳内敛含蓄。钢琴的伴奏犹如淡淡的哀愁缭绕在你的周遭,久久不去。9.萧潇的《花》,是一首简约的小品,淡淡的清新风格,像雨后的彩虹。10.纪如璟的《空位》,峦树监制,纪如璟的风格有些模仿王非,但比王菲多了一些单纯。11.邓丽君的一首被忽略很久的歌曲《娘心》慢三的节奏轻轻摇摆,邓的演绎如梦似幻,12.毛宁的《欧洲特快车》,幽雅,充溢着异国风情,尤其吻合歌词的意境。13.刘沁《香槟》14.许景淳和老狼的《恋恋风尘》。后者一派学生气息,浪漫唯美,仿佛一幅雪中飘舞的黄昏美景。15.陈珊妮《肥胖者的悲哀》16.莫文蔚的《爱情》。深情款款的低吟,仿佛在你的耳边轻声呼唤。17.张惠妹的《解脱》有美国蓝调韵味,很有节奏感,演绎也很有神采,像一个夜归的女子的孤独呻吟。18.韩宝仪的《留不住斜阳》意境有中国山水诗歌的韵味,旋律也取自于中国民间小调,悠扬入耳。19.刘若英的《原来你也在这里》,一份笃定的镇静,一丝淡淡的遗憾。歌词来源于才女张爱玲的散文20.毛阿敏的《诺言》。演绎很像个大家闺秀,委婉温柔又不失大气磅礴。值得一听22.景岗山的《寂寞是因为思念谁》当初校园的一幕幕仿佛随着音乐又历历在目,可惜岁月已老…23.欧阳菲菲的《感恩的心》。作品有很强的人文关怀思想,24.张雨生的《我是一棵秋天的树》,歌词里流露着孤傲和盼望,倔强和不屈25.周彦宏的《美丽》,音乐风格很自然清新,纯粹的吉他在她的本色嗓音后真的很好听,有如泉水丁冬。26.车继铃的《最远的你是我最近的爱》。每个经过热恋过的人听它都有自己的独特体验。27.伍佰的《白鸽》,伍佰的嗓音比较沧桑,歌曲所表达的意境:痛苦、无奈、怨恨。28.沙宝亮的《多久多少》,歌词真实地写出了当今许多人的婚姻状态:“我们有多久没吻了?29.丁薇的《那一片花》。本歌更像小家碧玉,精致无比,玲珑剔透。作曲林海。30.巫启贤的《只爱一点点》。旋律和歌词都很简单,但是很哲理,这当然得归功于词人怪才李敖。31.韦嘉的《重来》,粗犷厚实的嗓音让人有些惊喜,旋律慢而忧伤32.黄绮珊的《只有你》。最后的一段高音唱腔,将这段感情演绎得如痴如醉,似歇斯底里又极有节制与哀婉。33.黄绮珊的《等待》。汪峰的作品,整首歌的配器只用了钢琴,全面突出了人声的情绪变化与情感穿透力度34.王菲菲《水上花》。声音真的可以用空灵来形容,嗓音里没有一点杂质,飘渺虚幻,犹如不食人间烟火的天堂之音。35.周彦宏的《当爱情经过的时候》。说句实在话她有时选择制作人和选歌的眼光还真的是比有些歌手厉害。36.韩磊的《爱与愁交给谁》。婉转磅礴,考验唱功,把男人的缠绵和对于爱情的执着表现的非常到位。37.杨钰莹复的《寂寞的解药》。风格是简单跳跃的小品式歌曲,像山涧的清泉围绕周遭,很惬意。38.柯以敏的《美丽》。声音圆润,像黄莺出谷,歌曲一开始就是一段很婉转清幽的空旷之音,非常舒服。39.刘家昌《我家在那里》台湾民谣作品,具有浓厚的乡村文艺气息,和《在水一方》意境如出一辙。40.张清芳的《花雨夜》。音乐电视是在竹林里拍的,非常唯美,绿色蔓延着整个画面。41.辛欣的《放120个心》歌曲风格是抒情婉转类型,颇具传唱性42.范晓萱的《哭了》,范晓萱的版本在吐字上别具风味,蔫呼呼的慵懒倦怠,很吸引人。43.陈淑桦的《一生守候》。适合一个人在寂静的深夜独自品位,不为别的,就为了歌曲中的那份哀怨那份孤独,那份对情感的深深眷恋。44.熊天平的〈声声慢〉。他真的把李清照的词韵完全表达出来了:凄惨、伤心、寻觅、冷清、乍暖还寒都能在他的歌声里感觉到,45.黎明的《堆积情感》。46.何璐的《让她降落》。《金粉世家》片尾曲,她的蓝调布路斯唱得相当好听。47.满文军和朱桦合唱的《只要你肯对我说》。旋律上悠然自得,婉转缠绵,很具流传性48.郑钧的《溺爱》。歌曲旋律摇摇晃晃,像在摇篮里听郑钧在呢喃。音乐里有的是青春和阳光,还有一点懒散。很适合傍晚夕阳下听。49.满江的《我们之间》。满江的歌有一份独特的清醇和干净。给人的感觉就像是春天午后明媚的阳光。旋律朗朗上口。50.林良乐的《温柔的慈悲》。阿桑的《叶子》51.毛阿敏的《我不想再次被情伤》。歌曲前奏的一段女声哼唱,非常有冲击力,让人有舞动之感。初听不像是内地音乐人的作品,52.陶喆的《望春风》。53.齐秦 齐豫的《星愿》。54.伍思凯的《寂寞公路》。仿佛可以看见一个流浪异乡的游子在浅吟低唱,有些哀怨有些落寞,55.沙宝亮的《青春日记》。音乐采用了三三拍子,校园气息扑面而来,吉他在他的声音背后淡淡起伏,可谓余音缭绕,袅袅不去。56.蔡国权的《不装饰你的梦》。一个意境,月下,一个抚琴的女子,一个吟诗的男子。57.彭佳慧的《听到你一声再会》。此歌的初衷,悲伤、哀怨,一个孤独的女子在红尘里无奈的流下伤心的泪水58.孙浩的《巍巍大中华》。59.钮大可的《永远的宝贝》。60.温兆伦的《随缘》61.张玉华的《原谅》。62.周启生的《天长地久》。调子很灰色,让人有说不出的压抑。他的声音很浑厚,这才是真的有磁性。63.林忆莲的《玫瑰香》。64.许景淳《天顶的月娘》。声音空灵,意境柔和,她的嗓音犹如天籁。65.刘文正的《不要告别》。这首歌属于悲伤的情歌,旋律相当优美哀伤,委婉动人。66.李丽芬的歌曲《爱不释手》在台湾乐坛,李丽芬可谓是个异数,她的嗓音简直比男声还要浑厚,记得他的《爱江山更爱美人》67.汪峰的《窗台》汪峰的嗓音在此歌里显得特别的温暖和慵懒,一改以往的摇滚风格,温情而忧伤,是他难得的一首慢歌作品。68.齐豫的《一面湖水》。69.杨林的《尼罗河女儿》。杨林的声音很特别,她的纯洁声线还伴随着一丝沙哑,是那种舔腻的沙哑。70.田原的《A WISHFUL WAY》71.江美琪的《想起》《想起》这个歌实在太棒了,旋律感很强,像在摇摇晃晃的水面,波光粼粼…72.张惠妹的《没有烟抽的日子》73.杨庆煌的《会有那么一天》他的《我要的不多》更是脍炙人口。它的明朗和着忧伤,温暖、坚强、充满青春的力量。74.韩磊的《等待》旋律一如韩磊以往的歌曲大气磅礴,气吞山河。但是音乐里增添了许多流行音乐的元素,婉转、跌宕,很有旋律感。75.孙楠的《是否爱过我》。歌曲的前段低沉和委婉,流露出主人公的孤独和无奈76.蔡琴的《月满西楼》。这是台湾音乐人刘家昌的音乐作品,整个音乐感觉有唐诗宋词的古朴意境,苍凉而悠远,委婉而细腻77.陈升的《风筝》歌手仿佛就在高高的云端,陈升极富魅力的沙哑嗓音飘荡着一丝无奈和几许沧桑。78.小柯的《谁》男声版本更沉稳内敛含蓄。钢琴的伴奏犹如淡淡的哀愁缭绕在你的周遭,久久不去。79.丁薇的《冬天来了》。丁薇是个才女,蓝调女歌手,南京人。意境凄凉。动人。歌词凄凉旋律凄凉整个一凄凉的歌曲。80.龙飘飘的《盼你回航》。81.姜育恒的《异乡人阿里郎1999》。来自他的专集《女人的选择》。歌曲旋律忧郁而伤感,比较符合姜育恒的声音气质。82.刘欢的《爱之无奈》。来自于电视剧《东边日出西边雨》,秋天金黄的树叶、郊外白色的别墅配合着浓郁欧洲气息的音乐旋律.83.徐小凤《明月千里寄相思》81.利绮的《天堂》。她的歌声干净透明,没有一份杂质,音乐风格非常统一,嗓音沉稳,无欲无求,自如流畅。82.蔡琴的《偶然》。83.黄磊的《背影》。来自文学原声大碟《等等等等》。84.刘欣如的《烟雨斜阳》。刘的声音像天鹅丝绒般柔软。江美丽的版本是爵士,配器是钢琴和saxphone,很适合在酒吧独自饮酌时候听但嗓音过于风尘,太妖娆。85.王珏的《明天》。第一张唱片便是带着浓郁的美国风格蓝调布鲁斯节奏,歌声流露出的留恋孤独和哀伤。86.堂娜的〈别恋〉用的是探戈节奏,极富动感且颇为好听她的代表作有:《心凉》《毒药》《接药》《怎么可以不爱我》《退路》87.叶蓓的《卡门》流露出了对爱的幻想和迷茫。小提琴和吉他在叶蓓干净的嗓音背后仿佛是轻声细语88。金池的《泪的小花》。出自姜育恒的《女人的选择》,钢琴的随意,厚实的磁性嗓音,把女人的婉转和千娇百媚展现得淋漓尽致。89。李健的《今生今世遥不可及》。描绘的大千世界与涓涓溪流的情景一齐飞翔,忽而急弛过山冈田野,忽而穿越蓝天碧海90.张弥的《我是你的》。这是张弥回国后第一张唱片,音乐的节奏类似于我们唱片发烧友都知道的“英格玛风格”,迷幻恍惚哀怨,那91。吕方的《爱一回伤一回》旋律感很强,流畅大气。92。陈绮贞的《九份的咖啡店》。小小的个子,一把吉他,一下子就把我们带到了遥远清醇的校园时代。93。陶喆的《susan说》。风格类似陈升的《北京一夜》,浓浓的京腔京韵融合着现代的音乐。陶喆又加入了时尚的蓝调节奏元素。94。戴佩妮的《街角的祝福》取材相当漂亮,小而巧,含蓄而丰满,旋律悠扬,轻柔的吉他在歌声的背后如山泉淙淙,惬意万分95。李延亮的《梨花又开放》。他重新演绎了歌手周峰的作品《梨花又开放》,比周的版本多了一丝豪迈和沧桑,听来别有感慨。96。俞静的《相逢是首歌》。三三拍子的调,很有校园气息纪念我们每个人都曾有过的青春岁月。97。朱桦《我怎么了》。在港台音乐人鲍比达的精心打造之下,朱桦成为了最早在原创歌坛尝试R&B 风格的歌手。98。蔡健雅的《I Do Believe》。坚定而充满希望,虽然会有哀愁,依然勇敢的迎向人生光明面的乐章。抒情曲风的“I Do ..www.haoxyx.com防采集请勿采集本网。

原标题:影视同一IP改编,先手很重要,但别幻想互联网思维有用

《那些年 我们追过的女孩》 剧情: 青春是一场大雨。即使感冒了,还盼望回头再淋它一次。人生就是不停的战斗,在还没有获得女神青睐时,左手永远都只是辅助!柯景腾(柯震东 饰)和他的一群好友,爱耍帅却

  有心的观众会发现,像《微微一笑很倾城》《七月与安生》《快把我哥带走》这样,把同一个IP分别改编为电影和剧集渐成常态,虽然都有蹭IP的热度,但口碑却大相径庭。

是肖恩康纳利主演的叫《申士大联盟》错不了的!

  新京报统计了近年来既改编成电影,同时也改编成剧集的多个IP数据,发现文学作品依然是IP影视化占比高的品类;同一个“热门”IP通常会先被改编成电影再改编成剧集;不论影剧,先拍的作品比后拍的口碑普遍要好;而同IP改编又在同一年上映/播出的影视剧,剧集的口碑高于电影。

《恋爱诊断》主要是第一部,柳下大主演 《暹罗之恋》泰国bl,唯美,感人 《假面》有些恐怖色彩哦,不知你喜不喜欢 《爱的言灵》同样的日本bl风,唯美型 《东宫西宫》很老的啦,也是胡军主演的 《神父》

  什么样的IP具备改编成影视剧的价值?哪些IP适合改编成电影,哪些又适合改编成剧集?为什么同一个IP改编的电影和剧集口碑会差那么多?新京报为此采访《七月与安生》剧集导演崔亮、爱奇艺文学事业部冻千秋总经理、剧评人等影视行业从业者,试图从中找出IP影视化成功和失败的规律。

这部电影是根据艾伦·摩尔(Alan Moore)的同名小说改编的科幻喜剧动作电影,一个十分荒谬的关于犯罪的故事。电影跨越时间和空间地出现了文学名著里那些出名的厉害角色,如《吸血僵尸》里的奈莫船长、

  1 文学改编占比大

给你一些原创答案,根据你的要求,我推荐 美丽心灵, 肖申克的救赎 勇敢的心 当幸福来敲门 楚门的世界, (还要特别强调,这些都是我看过的比较好看的筛选出来的,垃圾电影我没推荐。

  可改编的IP类型多 文学依然是富矿

  IP是英文Intellectual Property的缩写,意为“知识财产”。IP改编的影视剧指的是从“知识财产”(文学、动漫、音乐、电影、剧集、游戏等)衍生而来的电影和剧集。早年前,很多影视剧导演都是从《十月》《收获》等文学杂志,或者是当代作家的文学作品里寻找适合改编的IP母本。但按照现在影视行业的语境,IP改编不再指单一的文学作品,而是指本身就拥有一定的粉丝数量的IP母本,可以是热门的游戏,也可以是大火的综艺节目,甚至是一首传唱度很高的歌曲。

  过去的5年里,《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等大热综艺就曾被改编成电影,并收获了不错的票房成绩;根据高晓松的成名作《同桌的你》改编的同名电影拿下近5亿票房,《睡在我上铺的兄弟》《栀子花开》《爱之初体验》等曾经流行的金曲均被改编成了相关影视剧。一时之间,仿佛只要是个有粉丝、有知名度的流行文化形式都能改编成影视剧,是否文学作品并不重要,是否有文学性也不重要。但是,音乐、综艺等流行文化元素改编成影视剧只是事件本身比较受关注而已,数据统计结果显示,文学作品依然是影视剧IP改编的首选,所占权重非常高。本次纳入统计的30个IP改编影视作品中,2个改编自漫画;其余28个均改编自文学作品,占比高达93%。文学作品,依然是影视剧改编的富矿。

  尽管当下的流行文化里,观众第一时间会想到的是影视剧、动漫,甚至短视频,文学作品排位比较靠后,但凡是能产生持久影响的影视作品,大多是根据优秀的文学作品改编而来的,其本身也具有很强的文学性。张艺谋口碑最好的电影,几乎都改编自当代重要作家的小说,余华的《活着》、莫言的《红高粱》、苏童的《妻妾成群》;姜文的《阳光灿烂的日子》改编自王朔的《动物凶猛》;冯小刚的《我不是潘金莲》改编自刘震云的同名小说……《破冰行动》的导演傅东育认为,文学的力量对影视作品是至关重要的。“影视作品有两个基础,就像一个人的脑袋之下有左右两个肩膀,左边的是文学,右边的是美术,它决定了你的作品未来的高度和深度。如果没有文学,我觉得影视从某种意义上来讲是不存在的。”

  2 先影后剧占比大

  互联网产品思维造就低分

  一个被影视行业认为有改编价值的IP,电影片方和剧集制作方谁会先下手改编?统计数据显示,先影后剧的占多数。14个文学作品IP里,有7部是先被改编成了电影,然后被改编成了剧集;《三生三世十里桃花》《微微一笑很倾城》等4部IP,是改编的电影和剧集在同一年上映/播出。考虑到电影的制作周期普遍比剧集长很多,《三生三世十里桃花》等影版剧版同一年上映的IP,其实是电影版改编启动在先,应该归入“先影后剧”的序列。先影后剧总数多达11个文学作品IP,占比79%。

  值得一提的是,“先影后剧”的IP改编作品里,多数是青春题材,并且大都口碑不佳,网上评分不及格。广东省影协副秘书长郑炤魁向新京报分析指出,这与2013年-2014年《致青春》和《小时代》掀起的IP改编热潮,互联网资本大举入局电影产业有关。《致青春》改编自辛夷坞同名小说,由赵又廷、杨子姗共同主演,投资6000多万,上映后成功攫取7.19亿票房,成为当时国内票房最高的青春片,位列2013年全年电影票房榜第三名;郭敬明执导的《小时代》系列电影三部曲票房收益累计超过13亿。丰厚的投资回报比让资本市场闻风而动,阿里巴巴、乐视等互联网公司纷纷入局影视产业。

  2014年,时任乐视影业CEO张昭宣布进入电影“网生代”元年。“网生代”将作品视为产品,以产品经理的思维创造用户体验,打造电影产品。张昭眼中,郭敬明是第一个真正意义上的电影产品经理。而郭敬明执导的三部《小时代》,网络评分没有一部超过5分。

  2015年11月,时任阿里影业副总裁的徐远翔提出了“IP为王,不再请编剧”的观点以及“IP+明星+概念”的票房收入公式。

  “产品经理”和“IP为王”的思维之下,每个人都想着把一个个IP项目尽快变现盈利,每个人都在问票房怎么样,没有人去问影片好不好。结果自然是一批同类型的青春题材IP改编电影项目上马,然后遭遇口碑滑铁卢。侯孝贤2015年在北师大演讲时曾痛批电影产品经理导演:“每天忙着抓各种流行元素,这次想10亿,下次想20亿。你每天盯着观众干吗?电影是关于人的,你对人彻底理解,拍出来就能打动观众。你可以成功一两次,不会永远成功。因为你不是在创作,你是在帮观众找东西凑合看。”

  3 先拍比后拍的口碑好

  先发优势一直存在 后作难以超越

  同一个IP改编,不论是先影后剧,还是先剧后影,从网络评分统计数据来看,先拍的作品普遍比后拍的作品口碑更好。例如,2016年播出的剧版《最好的我们》网络评分8.9,2019年上映的影版《最好的我们》网络评分只有5.4……基于同一个IP改编的影视作品,“先发优势”十分明显。

  郑炤魁表示,同一个IP改编的影视剧,如果前作口碑不错,后作的确很难超越,因为观众会以一个更高的标准来要求后作。“类似的情形也出现在影视剧续集上。好莱坞的经典影片,狗尾续貂的比比皆是,续集能超越前作的非常少,《终结者》算一个吧,《银翼杀手》只能算达到了前作差不多的水平。”在他看来,虽然观众对后作的要求会更高,但无可否认前作的成功会为后作积累观众,只要创作者认真打磨内容,他的用心是能够得到观众的认可的。

  安妮宝贝的《七月与安生》先被曾国祥拍成了电影,于2016年上映,豆瓣评分7.6,周冬雨和马思纯凭借该片获得了金马奖最佳女主角奖。《七月与安生》剧版正在播出,导演崔亮接受新京报采访时坦言,他更希望观众把剧版当做一个全新的故事去审视。“但创作者也有秉持着打造一个全新的故事的初心去创作。不能光纯粹要求观众用一个不一样的标准,宽容地看待,而我们自己创作的时候,却没有带有真正从0到1的创新意识去做,这样的话,是对别人太过于严苛,而对自己太过于放松了,其实应该反过来,当我们带着真诚的创作理念去做了这样的内容,观众是可以清晰地用这样的标准去看待你的。”但从该剧播出后几无水花,连网络评分都没有的情况来看,“创作一个新故事”没有被接受。

  4 同一年面世,剧比电影口碑好

  剧集创作空间更大 网络文学还需自我提升

  如果不考虑“先发优势”,只对比同一IP改编又在同一年上映/播出的电影和剧集,剧集的口碑评分明显要优于电影。改编自同一个IP,又在同一年上映/播出的电影和剧集,并不存在谁受谁影响的问题,为什么口碑表现会出现差异呢?

  剧评人李楠分析认为,对同一个文学IP而言,剧集和电影,谁拍得更好,并没有一个固定的规律。首先要看原著的体量,内容体量较小的,在改编上更适合拍成电影。因为电视剧篇幅的原因,需要大量的改编和扩充,很难避免部分创作者为了充集数而注水,或者在改编过程中不按照创作规律、人物个性作为创作原则,以至于最终不仅原著粉不接受,丢掉了原著的初衷,新观众也会觉得不明所以。而对于篇幅较长的小说,可能电视剧二度改编时会更加有迹可循;而对电影来说,则需要梳理其中的结构,保留最精华的部分,并进行适度的提炼萃取。相较而言,这个维度上电影的改编难度会大于电视剧。

  崔亮表示,剧集的篇幅比较长,会更有利于创作者去塑造多元化的一面,因此针对同一个IP,改编成剧集的时候拥有更大的创作空间。“我不知道其他的改编是怎么样的,至少在《七月与安生》这部剧上,IP给予我的空间是我能够让今天的安生和七月更立体、饱满的一个前提。”崔亮也强调,不管把原著小说改编成剧集还是电影,都是一种再创作。“创作人员一定要知道哪些是可取的,哪些地方一定要下工夫去做大量的改造。只有找准了这样一个点,把握住这样一个度,这个作品才不会走上老套的翻拍之路,炒冷饭,才会常变常新。这才是创作的真谛,而不是简单意义上的模仿。”

  值得一提的是,这些改编之后的剧集口碑优于电影的IP绝大部分是网络文学,而不是传统文学。

  事实上,近年来既被改编成电影又被改编成剧集的文学IP中,网络文学占了大多数,传统文学反而是小众。是否网络文学IP更适合改编成剧集而不是电影?爱奇艺文学事业部总经理冻千秋接受新京报采访时表示,“的确改编成电影之后口碑和票房比较好的都是传统文学,比如《流浪地球》。网络文学改编成电影,口碑和票房都好的不多。电影院的用户构成跟网络文学的用户构成是有偏差的,网剧和网络大电影和网络文学的用户则是一脉相承的。很多人看剧可能就是为了娱乐,看完聊聊天;看电影需要买票走进电影院,看完大家还是希望有一些思考的。当然,这也会倒逼网络文学创作出真正能产生深厚影响力的作品。”

  剧评人李楠表示,无论是改编成电影还是电视剧,最重要的都是遵循合理的创作规律,保留原著最想要传达给观众的理念、人物性格、剧情特点,并在此基础上进行改编、选角。很多口碑不太好的作品,大多都是因为改编、剪辑混乱,选角不符合人设,有“炒冷饭”的嫌疑。如今IP已经不再是万能的,IP好,改得不好,照样没有人买单。内容才是最重要的,所有创作永远要从内容出发。

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